El Vuelo de la Mente

Mostra Cecinese Interattiva

2007-07-16T05:39:00.000+02:00

Leonardo Da Vinci

Mostra Itinerante e interattiva

che si stà svolgendo nel comune

di Cecina

e terminerà nel mese di Agosto

Differenza con le macchine

ricostruite per Vinci, nel Castello del Conte Guidi:

Quelle del Museo sono sorvegliate a vista

guai toccare (hanno anche un valore storico, era mostra itinerante erano in giappone

allo scoppio della II guerra Mondiale

diverse macchine perse e a fine guerra ricostruite dalla IBM)

La Mostra è curata dalla D.ssa

Favilli Elisa

nelle giornate di Lunedi e Giovedi

dalle ore 15,00 alla ore 24.00

Vi troverete La D.ssa.

Essa se volete Vi accompagnerà per tutta la mostra.

Giovane da poco Laureata, molto preparata e non solo sulla

Mostra in atto

ve ne renderete conto da soli della sua preparazione

Poi, è bello rivedere la "Bicicletta" di Leonardo in questa mostra, quante lotte?

anche spesso a Milano, ricorda? Prof. Marinoni Anche Prof Fiorentini allora l'accusavano!

ma alla fine le persone Veramente Oneste e serie professionalmente emergono come lei

contro tutte le falsità (per invidia)e vince la loro onestà intellettuale

ne sono felice finalmente ne son passati di anni (31 Dicembre 1997)

Magari domani mattina ci sono anch'io

Vediamo alcune immagini

tenendo presente sempre

l'unicità della mostra

l'interattivita,

visitatori sono a Vostra disposizione, ma non distruggeteli

sono modelli

Maneggiateli, soppesateveli, studiateveli

riempitevi gli occhi.

Fotografateli Lì Vi è permesso anche questo.

Pensate a chi li ha creati nel

Rinascimento e ...

Divertitevi!

Leonardo daVinci

Muestra Itinerante e interactiva que se está llevando a cabo en la Municipalidad de Cecina

hasta el mes de Agosto.

Diferencias entre las máquinas construídas por Vinci en el Castillo del Conde Guidi:

Aquellas del Museo están bajo estricta vigilancia y hay que tener mucho cuidado con tocarlas

porque tienen un importantísimo valor histórico.

( una muestra itinerante en Japón durante la Segunda Guerra Mundial de las cuales

se perdieron algunas y fueron reconstruídas por la empresa IBM)

La Muestra está a cargo de la Dra. Favilli, Elisa, de lunes a jueves de 15,00 a 00 hs.

Podrán conocerla y si gustan los acompañará por toda la muestra.

Jóven, licenciada de hace poco tiempo, muy bien preparada no solo sobre la Muestra.

Podrán comprobarlo personalmente.

Tengan siempre en cuenta la exclusividad de la Muestra, la interactividad y

por sobre todas las cosas, cuidenlos, no los destruyan, son modelos para manejar,

estudiar y llenarse los ojos.

Tómenles fotografías que está permitido.

Piensen en quién las creó en el Renacimiento y …

¡DIVIÉRTANSE!

La Vergine delle rocce

2007-06-23T18:31:00.000+02:00

La Vergine delle rocce

Anno 1482 (forse novembre 1481) Leonardo arriva a Milano quella che poi sarà la sua città.

Non si presenta direttamente a Lodovico il Moro. Vuole conoscere questa città e la sua gente, tanto diversa dalla sua Firenze. Gente laboriosa, di ingegno e mai stanca di lavorare.

Rimane affascinato dall’abbondanza dalle acque (che lui considera grande forza motrice) e dai Navigli e dalle fabbriche per la lavorazione della seta oltre che da armaioli, fabbri ecc.Infine decide di presentarsi al Duca,

Famosa è la lettera di presentazione scritta per il Moro che si trova nel Codice Atlantico foglio 1082 recto

Havendo, Signor mio Illustrissimo, visto et considerato horamai ad sufficentia le prove di tutti quelli che si reputano maestri et compositori de istrumenti bellici, et che le inventione et operatione di dicti in strumenti non sono niente alieni dal comune uso, mi exforzerò non derogando a nessun altro, farmi intender da Vostra Excellentia, aprendo a quella li secreti miei, et appresso offrendoli ad omni suo piacimento in tempi opportuni operare cum effecto circa tutte quelle cose che sub brevità in parte saranno qui di sotto notate (et anchora in molte più secondo le occurrentie de diversi casi etcetera).

1.Ho modi de ponti leggerissimi et forti, et acti ad portare facilissimamente et cum quelli seguire et alcuna volta (secondo le occurrentie) fuggire li inimici, et altri securi et inoffensibili da fuoco et battaglia, facili et comodi da levare et ponere; et modi de arder et disfare quelli de l’inimico.

2.So in la obsidione de una terra toglier via l’acqua de’ fossi, et fare infiniti ponti, ghatti et scale et altri in strumenti pertinenti ad dicta expeditione.

3.Item se per altezza de argine o per fortezza di loco rt di sito non si potesse in la obsidione de una terra usare l’officio de le bombarde, ho modi de ruinare omni (forte) rocca o altra fortezza, se già non fusse fondata in su el saxo, etcetera.

4.Ho ancora modi de bombarde comodissime et facile ad portareet cum quelle buttare minuti (saxi a di similitudine quasi) di tempesta, et cum el fumo di quellq dando grande spavento a l’inimico cum grave suo danno et confusione eccetera

5.Item ho modi de cave et vie secrete et distorte, facte senza alcuno strepito per venire ad uno (certo) et disegnato co, anchora che bsogniasse passare sotto fossi o alcuno fiume.

6.Item, farò carricoperti securi et inoffensibili, e quali entrando intra (in) li inimica cum sue artiglierie, non è si (grossa) grande moltitudine di gente d’arme che non rompessimo, et dietro a questi poteranno seguire fanterie assai, inlesi et senza alcuno impedimento

7.Item occorrendo di bisogno farò bombarde, mortari et passavolanti di bellissime et utile fori del comune uso.

8.Dove mancassi la operatione de le bombarde, componerò briccole, mangani, trabuchi et altri in strumenti di mirabile efficacia et fora de l’usato. Et insomma secondo la varietà de’ casi componerò varie et infinite cosa da offender et di

9.Et quando accadesse essere in mare, ho modi de molti in strumenti actissimi da offender et fefender, et navili che faranno resistentia al trarre de omni grossissima bombarda, et polvere t fumi.

10.In tempo di pace credo satisfare benissimo ad paragone de pmni altro in architettura, in composizione de aedifici et pubblici et privati, et in conducer acqua da un loco ad un altro (acto ad offender et defender), Item conducerò in scultura di marmore, di bronzo et di terra; similiter in pictura ciò che si possa fare ad paragone de omni altro, et sia chi vole. Anchora si poterà dare opera al cavallo di bronzo che sarà gloria del Signore Vostro patre et de la inclita casa Sforzesca. Et se alcuna de le sopradicte cose a alcuno paressimo impossibile et infactibile me offero paratissimo ad farne esperimento in el parco vostro o in quale loco piacerà a Vostra Excellentia, ad la quale umilmente quanto più posso me recomando etcetera.

Leonardo viene contattato dai fratelli De Predis pittori milanesi e con lui stipulano un contratto con la confraternita di San Francesco a Milano per dipingere un quadro della Vergine Maria.

Vergine delle rocce Parigi

Leonardo dipinge la Vergine delle rocce (2 poi saranno le versioni eseguite una che oggi si trova a Parigi e l’altra a Londra, la doppia versione pare eseguita per dissapori economici con la confraternita, ma ancor oggi non vi è certezza della vera motivazione).

Leonardo trentenne appena giunto a Milano con questo dipinto fa il punto della situazione delle sue conoscenze e della sua arte.

Questo dipinto stravolgerà tutta la pittura lombarda e sarà visto come il Maestro della pittura rinascimentale nel nord dell’Italia.

In questo dipinto confluiscono anche i suoi studi di ottica ma soprattutto guardando sopra le teste delle figure, fin sullo sfondo, si apre una grotta.

Nonostante questa sia vicina, l’effetto tridimensionale è molto efficace perché legato all’apertura delle rocce sullo sfondo.

Il paesaggio in lontananza si perde nella foschia, le figure non sono più nitide e definite, e cambia anche il gradiente del colore; in quanto la presenza dell’aria costituisce un velo che offusca la visione.

La vergine delle rocce Londra
Questa nuova tecnica prospettica creata da Leonardo è diversa dalla prospettiva esatta è stata denominata prospettiva aerea.
Tecnica che accompagnerà sempre Leonardo anche nelle opere più famose ( La Gioconda, La Vergine S. Anna e il Bambino) Queste due tavole saranno le uniche opere pittoriche fatte a milano non al servizio di Lodovico il Moro.

Ed ora le tue tavole Sinottiche atte a dimostrare

che Leonardo nulla lasciava al caso.

La Virgen de las Rocas

Año 1482 ( quizás noviembre del 1481). Leonardo llega a Milán que luego se convertirá en su ciudad. No se presenta directamente a Ludovico el Moro.Quiere conocer esta ciudad y a su gente, tan distinta de su Florencia.Gente laboriosa, de ingenio y nunca cansada de trabajar. Queda fascinado de la abundancia de las aguas ( que él considera de grande fuerza motriz) y de los Navilios, de las fábricas para la elaboración de la seda, además que de los escopeteros, herreros, etc. Finalmente,decide presentarse al Duque. Famosa es la carta de presentación escrita para el Moro que se encuentra en el Código Atlántico, hoja 1082 recto.

“Habiendo, Señor mío ilustradísimo, visto y considerando que ya son suficientes las pruebas de todos aquellos que se dicen ser maestros y compositores de instrumentos bélicos, y que la invención y operación que dicto en instrumento non son solo de común uso.Me esforzaré no delegando a ningún otro, entiéndase vuestra Excelencia, tomo a aquellos mis secretos, y ofreciéndole a su placer en tiempos oportunos y a efectos de aquellas cosas que a la brevedad en parte serán aquí debajo notados ( y todo aquello que se le pudiera ocurrir en diversos casos,etc.)

1. He concebido ciertos tipos de puentes, muy ligeros y sólidos y muy fáciles de transportar, ya sea para perseguir al enemigo o, si ocurre, escapar de él; así como también otros, seguros y capaces de resistir, el fuego de la batalla, y que puedan ser cómodamente montados y desmontados. Y procedimientos para incendiar y destruir los del contrario.
2. Sé cómo extraer el agua de los fosos, en el sitio de una plaza, y construir puentes, catapultas, escalas de asalto e infinitos instrumentos aptos para tales expediciones.
3. Si la altura de los terraplenes y las condiciones naturales del lugar hicieran imposibles en el asedio de una plaza el empleo de bombardas, yo sé cómo puede arruinarse la más dura roca o cualquier otra defensa que no tenga sus fundaciones sobre la piedra.
4. Conozco, además, una clase de bombardas de cómodo y fácil transporte y que pueden lanzar una tempestad de menudas piedras, en tanto que el humo que producen infunde espanto y causa gran daño al enemigo.
5. En los combates navales, dispongo de aparatos muy propios para la ofensiva y la defensiva, y de navíos capaces de resistir el fuego de las más grandes bombardas, pólvora y vapores.
6. También he ideado modos de llevar a un punto, preindicado, a través de excavaciones y por caminos desviados y secretos, sin ningún estrépito y aun teniendo que pasar por debajo de fosos o de algún río.
7. Ítem, construiré carros cubiertos y seguros contra todo ataque, los cuales, penetrando en las filas enemigas, cargados de piezas de artillería, desafiarán cualquier resistencia. Y en pos de estos carros podrá avanzar la infantería ilesa y sin ningún impedimento.
8. En caso de necesidad, haré bombardas, morteros y otras máquinas de fuego, bellísimas y útiles formas, fuera del uso común.
9. Donde fallase la aplicación de las bombardas, las reemplazaré con catapultas, balistas, trabucos y otros instrumentos de admirable eficacia, nunca usados hasta ahora. En resumen, según la variedad de los casos, sabré inventar infinitos medios de ataque o defensa.
10. En tiempo de paz, creo poder muy bien parangonarme con cualquier otro en materia de arquitectura, en proyectos de edificios, públicos o privados, y en la conducción de aguas de un lugar a otro.Ítem, ejecutaré esculturas en mármol, bronce y arcilla, y todo lo que pueda hacerse en pintura, sin temer la comparación con otro artista, sea quien fuere. Y, en fin, podrá emprenderse la ejecución en bronce de mi modelo de caballo que, así realizado, será gloria inmortal y honor eterno de la feliz memoria de vuestro Señor padre y de la casa de Sforza. Y si alguna de las cosas antedichas parecieran imposibles o no factibles, me ofrezco de buena gana a experimentarlas en vuestro parque, o en el lugar que más agrade a Vuestra Excelencia, a quien humildemente me recomiendo.

A Leonardo lo contactan los hermanos De Predis, pintores milaneses y con ellos estipula un contrato con la fraternidad de San Francisco en Milán para pintar un cuadro de la Virgen María.

Virgen de las Rocas – París

Leonardo pinta la Virgen de las Rocas ( dos versiones, una se encuentra en París y la otra en Londres, la doble versión aparentemente se llevaron a cabo por desacuerdos económicos con la confraternidad, pero todavía hoy no existen certezas de la verdadera motivación) Leonardo, apenas con treinta años, llega a Milán y con esta pintura marca un punto de partida de la situación, de sus conocimientos y de su arte. Esta pintura revolucionará toda la pintura lombarda y será visto como el Maestro de la pintura renacentista en el norte de Italia. En esta pintura convergen también sus estudios de óptica, pero sobre todo mirando por encima de las cabezas de las figuras, hasta el final del fondo, se abre una gruta. A pesar de que ésta se encuentra cerca, el efecto tridimensional es muy eficaz porque se encuentra relacionado con la apertura de las rocas en el fondo. El paisaje en la lejanía se pierde en la niebla, las figuras no son ya nítidas y definidas, y cambia también la graduación del color; en cuanto a la presencia del aire constituiye un velo que entorpece la visión.

La Virgen de las Rocas – Londres (2 tavola)

Esta nueva técnica de la perspectiva creada por Leonardo, es distinta de la perspectiva exacta y se llamó perspectiva aérea. Técnica que acompañará siempre a Leonardo también en las Obras más famosas ( La Mona Lisa, La Virgen S. Ana y el niño). Estas dos tablas serán las únicas obras pictóricas hechas en Milán que no estuvieron al servicio de Ludovico en Moro.

Perché la minestra si fredda ... ecc,ecc

2007-06-23T18:27:00.000+02:00

Perché la minestra si fredda ...ecc,ecc. ...

Negli ultimi scritti di Leonardo; probabilmente in data 1518, in una carta di tonalità grigia, ma con dell' inchiostro che si conserva bene, ci sono alcuni diagrammi e, insieme a loro,un blocco di un testo molto ordinato, scritto nella sua abituale scrittura “a specchio”( da destra a sinistra). Non è la , al primo colpo di vista,uno dei manoscritti più interessanti di Leonardo.Pero alla fine offre una sorpresa.Nell’ultimo quarto di pagina, il testo si interrompe con un brusco “ecc,ecc”.L’ultima riga sembra un fragmento di un teorema – la sua mano ha appena indugiato-, però quello che in realtà dice è:

”perché la minestra si fredda”.

(Codice Arundel foglio 245 recto)

Quello che lo fa ancora più speciale è l’elemento sorpresa, di spontaneità tra le avide astrazioni dei suoi studi di geometria ha introdotto questo attimo d’umanità semplice e quotidiana.
Vediamo un anziano seduto al tavolo scrivendo con attenzione.Nell’altra stanza vediamo una ciotola di terra di zuppa,fumando intensamente, probabilmente una zuppa di verdure ...
Lui che continua ad scrivere alcuni minuti e poi, lascia cadere la sua penna.C’è in questo atto un’ombra di presagio?

Leonardo era un uomo straordinario, la sua vita si incrociava costantemente con la normalità, ed è in quel punto di intersezione dove si stabiliscono i punti di contatto per capirlo meglio.
Esistono, pure, tutte quelle opere,scritti complessi e profondi mondialmente famosi che fanno diventare Leonardo un essere unico; però in questi momenti, è, per un attimo, un uomo come tutti noi.

L’uomo vero, che mangia dalle ciotole di terra zuppe vere, di fronte al “Uomo Universale”, sovrumano e multi disciplinato, la cui immagine ci si offre abitualmente, sono l’uno e se stesso.
Leonardo da Vinci, colui che lo avvicinavaniamo attraverso l’oscurità, aspettando che la sua immensa statura si riduca a dimensioni umane, come una delle sue risposte ad uno dei suoi indovinelli:” L’ombra che proietta un uomo con un lampione”.
E così,questo vertiginoso “Volo della Mente” permette di vedere tanto e così lontano.Però al sogno di volare si accompagna la paura di cadere e con questo i dubbi e le paure dell’uomo rinascimentale; quelle “ombre gigantesche” dell’ indovinello.

Una illusione?Non esattamente, però , la risposta ad un certo punto di vista, e quanto di più ci si avvicina uno a loro, meglio si incominciano a vedere e di una maniera molto più interessante, l’uomo che li proietta.

L’autoritratto di Torino è l’ultima visione che abbiamo dell’artista:

autentica e profonda.Lo rappresenta con l’aspetto che doveva avere quel giorno nel 1518 e che lo allontanavano dai suoi studi perché la zuppa si raffreddava.Vediamo una figura venerabile,simile a quella di un mago, del genio che fu; però una seconda occhiata ci rivela ad un anziano con lo sguardo fisso nei suoi ricordi lontani.
Leonardo da Vinci, che nacque alle 22.30 del 15 aprile del 1452 ad Anchiano, a 3 kilometri da Vinci, ai piedi del Monte Albano, regione:Toscana, Italia, il resto, è storia ...

Porque la sopa se enfría … etc, etc. ...

En uno de lo últimos escritos de Leonardo; probablemente data de 1518, en un papel de tono grisáceo, pero la tinta se conserva bien, hay algunos diagramas y, junto a ellos, un bloque de texto muy ordenado, escrito en su habitual “escritura especular”( de derecha a izquierda).No es, a primera vista, uno de los manuscritos más interesantes de Leonardo. Pero al final ofrece una sorpresa. En el último cuarto de página, el texto se interrumpe con un brusco “etc., etc.”.La última línea parece un fragmento de un teorema – la mano apenas ha vacilado -, pero lo que realmente dice es “perche la minesstra si fredda”.

(Codigo Arundel hoja 245 recto)

Lo que lo convierte en algo especial es el elemento sorpresa, de espontaneidad entre las ávidas abstracciones de sus estudios de geometría se ha introducido este momento de humanidad sencilla y cotidiana.

Vemos a un anciano sentado a la mesa escribiendo con atención. En otra habitación vemos un cuenco de sopa, humeando intensamente, probablemente es una sopa de verduras…

Él que continúa escribiendo unos momentos, y luego deja caer su pluma.

¿Hay en esto una sombra de presagio?

Leonardo era un hombre extraordinario, su vida se entrecruzaba constantemente con lo normal, y es en este punto de intersección donde se establecen los puntos de contacto para comprenderlo mejor.

Existen, desde luego, todas esas complejidades y profundidades y pinturas mundialmente famosas que lo convierten a Leonardo en un ser único; pero en estos momentos es, por un instante, un hombre como nosotros.

El hombre real, que comió de cuencos de sopas reales, frente al “Hombre Universal”, sobrehumano y multidisciplinar, cuya imagen se nos ofrece habitualmente, son uno y el mismo.

Leonardo da Vinci, a quien se le acercan a través de la oscuridad, esperando que su inmensa estatura se reduzca a dimensiones humanas como la respuesta a una de sus adivinanzas:”La sombra que proyecta un hombre con un farol de noche”.

Y así, este vertiginoso “Vuelo de la mente” le permitió ver tanto y tan lejos. Pero al sueño de volar lo acompaña el tema de caer y con ello las dudas y preguntas del hombre renacentista; esas “sombras gigantescas” de la adivinanza.

¿Una ilusión? No exactamente, pero si el producto de cierto punto de vista, y cuanto más se acerca uno a ellas, mejor se empiezan a ver y de una forma mucho más interesante, el hombre que las proyecta.

El autorretrato de Turín es la última visión que tenemos del artista: auténtica y profunda. La representa con el aspecto que debía tener aquel día de 1518 en que lo apartaron de sus estudios porque se enfriaba a sopa. Vemos la figura venerable, semejante a la de un mago, del genio que fue; pero una segunda ojeada nos revela a un anciano con la mirada fija en recuerdos lejanos.

Leonardo da Vinci, quien naciera a las 22.30 de un 15 de abril de 1452 en Anchiano, a 3 kilómetros de Vinci, a los pies del Monte Albano, región: Toscana, Italia, el resto, es Historia…

Partenza per Milano

2007-06-23T18:10:00.000+02:00

Partenza per Milano

Eccoci a concludere questa nostra prima parte toscana , diciamo,

con una pagina oscura inquietante ...

Forse la ragione di questa sua maturata partenza da Firenze

come riportiamo dall’archivio di stato .

Die viii aprilis 1476

Tamburi in fracristori ttorum offittali aperti sunt in presentita tomasi de corsinis videlicet:
Notifico a voi ufficiali come egli è vera Cosa che Iacopo SALTARELLI STA con lui all’orafo in vaccherecchia di rimpetto al buco (cioè al tamburo nel quale venivano inserite le denunce anonime o tamburazioni) Et veste di nero d’età d’anni 17 o circa; El qual tale Iacopo va dietro molte miserie et consente a quella persone lo richiedono di mille tristiziw età que sto modo ha avuto a dare di molte cose cioè servito parecchie dozzine di persone delle quali ne sono buon daTe i et hai presenti dirò qualcuno: Bartoilomeo d Pasquino orafo sta in vaccerecchia
LIONARDO DA SER PIERO sta con andrea verrocchio Baccino farsettaio sta orto san Michele In quella via che v’è due botteghe Grandi di cimatori he va alla loggia de cerchi et ha apero bottega di nuovo farsettaio Lionardo tornabuoni dicto il teri Veste nero (uno delle principali famiglie di Firenze era già stato coinvolto in una dennuncia per sodomia 21 febbraio 1474).
Segnat a margine dell’elenco di nomi Cum conditione ut retam burenturquesti hanno avuto soddomitare Detto Jacopo et così vi fo fede.
F51 r giugno 1476

Opere eseguite

Annunciazione 1472-1474 Firenze
Annunciazione 1474 - 1482 Parigi
Ginevra Benci 1474 - 1475 washintown
Madonna del garofano 1471 -1478 Monaco di Baviera
Il battesimo 1475 – 1478 Firenze
Adorazione dei magi 1481 – 1482 Firenze
Madonna benois 1478 – 1480 San Pietroburgo

Inoltre fa un elenco delle cose che porterà con se.

Lista che completerà a Milano

Codice Atlantico Foglio 888 R (ex 324 R) 1482 ca.

Molti fiori ritratti di naturale.

Una testa in faccia ricciuta.

Certi san Girolami.

Misure d’una figura. Disegni di fornegli

Una testa del Duca.

Molti disegni di gruppi.

4 disegni della tavola di Santo Angiolo.

Una storietta di Girolamo da Fegline.

Una testa di Cristo fata di penna.

8 San Bastioni.

Molti componimenti d’angioli.

Un calcedonio.

Una testa di profilo con bella capellatura,

Certo corpi di prospettiva.

Certi strumenti per navili.

Certi strumenti d’acqua.

Una testa ritratta d’Atlante che alzava il volto.

La testa di Ieronimo da Feglino.

La testa di Gian Francesco Boso.

Molte gole vecchie.

Molte teste di vecchi.

Molti nudi integri.

Molte gambe, braccia, piedi e attitudine.

Una nostra Donna finita.

N’altra quasi, ch’è’n profilo (o: quasi che in profilo)

La testa di Nostra Donna che va ‘n cielo.

Una testa di vecchio col mento lungo.

Una testa di zingana.

Una testa col cappello in capo.

Una storia di Passione fatta in forma.

Una testa di putta con trezie rannodate.

Una testa con un’acconciatura.
Leonardo ha 30 anni Con Atlante Migliorotti e con il fedele Tommaso da Peretola detto Zoroastro parte verso una nuova vita Milano .

Leonardo abbandonai Firenze per andare a Milano.

Non tornerebbe che fra 19 anni, qualcosa che lui ignorava nel momento della sua partenza, non sappiamo se in maniera definitiva lasciando dietro la sua città, suo padre e la sua carriera o magari soltanto per un periodo con il desiderio di sperimentare qualcosa di nuovo.

La domanda è, fu inviato per Lorenzo di Medici o fu invitato per Ludovico Sforza?.Con quale stato d’animo lascia Firenze? È partito con una sensazione di fallimento e frustrazione per le opere non finite? La sua vita oggetto di polemica e famoso tanto per la sua genialità come per i suoi problemi.

Non si tratta di decidere tra uno stato d’animo o un’altro, tutti e due possono coesistere.

Leonardo era pronto a partire e Lorenzo era pronto a lasciarlo andare via.

Irrequietezza e convenienza: due potenti motivi che si fondono in una curiosa fantasia: una "Lira" (violino) in una scatola di risonanza d’argento con forma di testa di cavallo.

La sua famosa lettera di presentazione rivolta a Ludovico Sforza guarda un cambio ambizioso guardando in avanti, verso il futuro di Leonardo a Milano

Partida hacia Milano

Aquí estamos para concluir esta primera parte toscana, decimos,

con una página oscura e inquietante ... Tal vez la razón de esta partida de Florencia como lo reporteamos en el archivo de estado.

"Die viii aprilis 1476

Tamburi in fracristori ttorum offittali aperti sunt in presentita tomasi de corsinis videlicet: "
Notifico a ustedes oficiales que es verdad que Iacopo SALTARELLI está con el orafre en vaccherecchia y puso en el agujoero de denuncias anónimas.Viste de negro de más o menos la edad de 17 años, donde el tal Iacopo está detrás de miserias y consente que se hable de su persona en general, sirviendo a varias personas que no son buena gente y`mencionaré a uno: Bartolomeo d Pasquino, orafre está en vaccherecchia.
LIONARDO DA SER PIERO está con Andrea Verrochio Baccino está en la huerta San Michele, en esa calle donde se encuentran dos estudios grandes ,Leonardo que también viste de negro ( una de las principales familias de Florencia habia sido ya involucrado en una denuncia por sodomia el 21 de febrero de 1474).
Al margen se señalan estos nombres los cuales acusados de sodomia, dicho Iacopo y doy fe.
F51 r giugno 1476
Obras de Leonardo

Annunciazione 1472-1474 Firenze
Annunciazione 1474 - 1482 Parigi
Ginevra Benci 1474 - 1475 washintown
Madonna del garofano 1471 -1478 Monaco di Baviera
Il battesimo 1475 – 1478 Firenze
Adorazione dei magi 1481 – 1482 Firenze
Madonna benois 1478 – 1480 San Pietroburgo

Además realiza una elenco de las cosas que llevará consigo.

Lista que completarà en Milán.

Código Atlántico hoja 888 R (ex 324 R) 1482 ca

Muchas flores retratadas de la naturaleza.

Una cabeza con cara y rulos.

Algunos san Girolami.

Medidas de una figura. Diseños de hornillos.

Una cabeza del Duque.

Muchos diseños de grupos.

4 diseños de la mesa de Santo Angiolo.

Unas historietas de Girolamo da Fegline.

Una cabeza de Cristo hecha de plumas.

8 San Bastioni.

Muchos componentes de ángeles.

Un calcedonio.

Una cabeza con un perfil con bella cabellera,

Ciertos cuerpos en perspectiva.

Ciertos instrumentos para navegantes.

Ciertos instrumentos de agua.

Una cabeza retratada del Atlánte que levanta la cara.

La cabeza de Ieronimo da Feglino.

La cabeza de Gian Francesco Boso.

Muchas gargantas viejas.

Muchas cabezas de viejos.

Muchos desnudos totales.

Muchas piernas, brazos, pies y actitudes.

Una mujer terminada.

Otra que es casi un perfil.

La cabeza de Nuestra Mujer que va al cielo.

Una cabeza de viejo con el mentón largo.

Una cabeza de gitana.

Una cabeza con sombrero.

Una historia de pasión hecha en forma.

Una cabeza de niña con las trenzas retorcidas.

Una cabeza con un peinado.

Leonardo tiene 30 años Con Atlante Migliorotti y con el fiel Tommaso da Peretola llamado Zoroastro parte hacia una nueva vida en Milán .

Leonardo abandonó Florencia para ir a Milán.

No volvería ,que sepamos hasta los 19 años, algo que él ignoraba en el momento de su partida, no sabemos si en manera definitiva dejando atrás a su ciudad, su padre y su carrera o tal vez por un período con el deseo de experimentar algo de nuevo.

La pregunta es, ¿Fue enviado por Lorenzo de Medici o fue invitado por Ludovico Sforza?¿Con cuál estado de ánimo deja Florencia? ¿Se fue con una sensación de fracaso y frustración por las obras no terminadas?.Su vida objeto de polémica y famosa tanto come su genialidad como por sus problemas.

No se trata de decidir entre un estado de ánimo u otro, ambos dos pueden coexuistir.

Leonardo estaba listo para partir y Lorenzo estaba preparado para dejarlo irse.

Desasosiego y conveniencia: dos poderosas razones que se funden en una curiosa fantasía: una "lira"(violín) en una caja de resonancia de plata en forma de cabeza de caballo.

La famosa carta de presentación dirigida a Ludovico Sforza mira un cambio ambicioso hacia adelante hacia un futuro de Leonardo en Milán.

Lo zio Franceso

2007-06-23T18:02:00.000+02:00

Lo Zio Francesco

( *DI QUESTA PRIMA INFANZIA è TUTTA DA SCOPRIRE)

Ser Piero dopo la nascita di Leonardo prende in moglie Albiera di Giovanni Amadori che sembra con la nonna Lucia adoravano Leonardo. La figura dello zio Francesco quanto rimase accanto a lui?

Difficile dirlo perché nel 1469 i fratelli (dopo la morte del padre) si trovano a Firenze in una casa in affitto (vedi archivio di stato di Firenze catasto antico 909, f 483-484r ex 497-498 e non rimane a Vinci come dicono altri scritti), sicuramente con Leonardo che entra a bottega da Verrocchio.

Di certo da questo zio impara le prime nozioni di botanica conosce le varie tipologie di erbe “Questo zio che sta in villa e non fa nulla”.

Ma che poi alla sua morte si ricorderà di Leonardo il nipote ( con gran rabbia dei fratelli) e non il genio conclamato.

Di sicuro il tempo che trascorrono insieme è molto e il ricordo e l’affetto rimarrà per lui sempre.

Nelle nostre ricerche attorno allo zio Francesco abbiamo avuto la conferma che Caterina mamma di Leonardo …. Archivio di stato di Firenze – Catasto antico, 796, f. 592r …una casa per mio abitare posta nel popolo di Santa Croce comuni di Vinci contado di Firenze nel borgo di detto Castello con orto appiccicato con detta casa di stai ora di tre o circa ….

Bocche

Antonio detto, d’anni 85

Monna Lucia mia donna d’anni 64

Ser Piero mio figliolo d’anni 30

Francesco mio figliolo, stassi in villa e non fa nulla, d’anni 22

Albiera donna di detto ser Piero d’anni 21

Lionardo figliolo di detto Ser Piero non legittimo nato di lui et della Caterina che al presente è donna d’Achattabriga di Piero del Vacca , da Vinci d’anni 5. Conferma il matrimonio con Piero del Vacca.

Potrebbe darsi che lo Zio Francesco era l'altra vena della famiglia Da Vinci, la vena contemplativa, più amante della campagna, nato nel 1436.

Non aveva delle ambizioni di diventare notaio: il suo maggiore avvicinamento al mondo degli affari fu la coltivazione dei bachi da seta con dei fini speculativi.

Nella sua dichiarazione al catasto nel 1498 scrisse semplicemente "Abito in campagna senza prospettive di un lavoro"

Francesco aveva soltanto diciassette anni quando nacque Leonardo, molto giovane per essere lo zio, però una figura di vitale importanza per lo sviluppo nella vita del giovane artista.

Nella prima edizione delle vite di Vasari descrisse erroneamente a Ser Piero Da Vinci come lo zio di Leonardo.

È possibile che questo curioso errore (dovutamente corretto nella edizione a posteriori) parli di un rapporto molto più vicino di Leonardo con lo zio Francesco che con suo padre, Piero.

È possibile che Piero fosse un padre assente, occupato e non molto affettuoso.

Il vero è che non lascia nulla a Leonardo nel suo testamento e il fatto che contrasti con dei figli legittimi, e che non lascia niente a Leonardo, è senz'altro, molto significativo.

Invece lo zio Francesco che morì senza figli, lascia a lui, tutta la sua fortuna impugnata poi da i figli legittimi di Piero.

Anche se Leonardo fu costretto a vivere in città per la sua professione,il profondo amore che sentiva per la campagna le sue forme,il loro ambiente,viene dimostrato nelle sue pitture e anche nei suoi scritti.

Sicuramente queste sono le figure (la madre e lo zio) ed anche forse il sapere di essere illegittimo, che hanno influito nella sua vita ... della Madre ne parleremo nel periodo Milanese.

El Tío Francisco

(*De esta infancia toda por descubrir)

Ser Piero luego del nacimiento de Leonardo se casa con Albiero de Giovanni Amadori que, junto con la abuela de Lucía, adoraban a Leonardo.

La figura del tío Francisco cuánto tiempo se quedó junto a él? Difícil decirlo porque parece que en el año 1469 los hermanos (después de la muerte del padre) se hallan en Florencia en una casa en alquiler (ver el archivo del Estado de Florencia catastro antiguo 909, f 483-484r ex 497-498 y no se queda en Vinci come dicen los otros escritos), seguramente con Leonardo que entra en el “Estudio” de Verrocchio.
Lo cierto es que de este tío aprende las primeras nociones de botánica y conoce las varias especies y tipos de hierbas “Este Tío que se queda en casa y hace nada”.

Pero que a su muerte recordará a Leonardo, su sobrino (con bronca de sus hermanos) y no el genio consagrado.
Seguro es que el tiempo transcurrido junto es mucho y el recuerdo y afecto restará por siempre.

En nuestras investigaciones sobre el Tío Francisco encontramos también la confirmación sobre Caterina, mamá de Leonardo…

Archivo del Estado de Florencia – Catastro antiguo, 796 f. 592r…

Una casa para vivir en Santa Croce, comunidad de Vinci, condado de Florencia en la aldea de dicho castillo con huerta junto a la casa a más o menos tres horas de distancia.

Bocas:

Antonio, de 85 años.

Monna (señora) Lucía, mi esposa años.

Ser Piero, mi hijo de 30 años.

Francisco mi hijo, que está en casa a hacer nada, de 22 años.

Albiera esposa de Ser Piero de 21 años.

Lionardo, hijo de Ser Piero ilegítimo nacido de una relación entre él y Caterina que en este momento es la esposa de Achattabriga de Piero del Vacca, de Vinci de 5 años.

Confirmación del matrimonio con Piero del Vacca.

Se podría decir que el Tío Francisco era la otra vena de la familia Da Vinci, la vena contemplativa, la más amante del campo, nacido en el año 1436.

No tenía ambiciones de convertirse en Notario: su mayo acercamiento al mundo de los negocios fue el cultivo de gusanos de seda con fines especulativos.
En su declaración en el catastro en el año 1498 escribió simplemente “Vivo en el campo sin perspectiva de un empleo”.
Francisco tenía solo diecisiete años cuando nace Leonardo, muy joven para ser su tío, pero una figura de vital importancia para el desarrollo en la vida del joven artista.
En la primera edición de las vidas del Vasari describió erróneamente a Ser Piero Da Vinci como el Tío de Leonardo.

Es posible que este curioso error (debidamente corregido en las ediciones posteriores), hable de una relación mucho más cercana a su tío que a su progenitor.
Es posible que Piero fuera un padre ausente, ocupado y no muy cariñoso.
Lo ciento es que no dejó nada a Leonardo en su testamento, y aunque a su muerte contara con muchos hijos legítimos, el hecho de que a él no le legara nada es sin duda significativo.Su tío Francisco que murió sin hijos, le dejó, por el contrario, toda su fortuna, una herencia impugnada por los hijos legítimos de Piero.
A pesar que Leonardo tuvo que vivir en ciudades por su profesión, el profundo amor que sentía por el campo, sus formas, el ambiente, se muestra en sus pinturas y en sus escritos

Seguramente estas son las figuras (la madre y el tío) y quizás también el hecho de saberse ilegítimo, las que influyeron en su vida.
… de la Madre hablaremos en el período milanés.

A Bottega dal Verrocchio

2007-06-23T17:50:00.000+02:00

A Bottega dal Verrocchio

Leonardo nel 1469 all'età di 17 anni entra nella botttega delVerrocchio, viene scelto da Mastro Andrea per far da modello al suo David.

Tra il 1473 e il 1475 Leonardo collabora con il Verrocchio al "Battesimo di Gesù" e dipinge l'Angelo di sinistra e lo sfondo dietro allo stesso.

Di questo lascia scritto il Vasari nelle sue "Vite" e di come Verrocchio rimase colpito dalla bravura di Leonardo.

Ora ci domandiamo, ma se Verrocchio chiede a Leonardo ventenne di metter mano a un suo dipinto, possibile che non chieda al Vinci ormai trentenne di collaborare con lui ad una scultura in bronzo???

Eppure Leonardo giunge a Milano nel nov. del 1481 e nella famosa sua lettera di presentazione a Lodovico Sforza detto "Il Moro" così recita:

...item conducerò in scultura di marmore, di bronzo e di terra,similiter in pittura, ciò che si possa fare a paragone de onni altro, e sia chi vole.

Ancora si poterà dare opera al cavallo di bronzo, che sarà gloria immortale e etrno onore de la felice memoria del signor Vostro patre e de la inclita casa Sforzesca.

E se alcune de sopra ditte cose a alcuno paresse impossibile e infattibile me offero paratissimo a farne esperimento in el parco vostro o in qual loco piacerà a Vostr'Eccellenza, ...

Ora sorge spontanea una domanda, ma dove sono tutte le opere da lui eseguite prima di giungere a Milano???

Visto anche la certezza e la sicurezza con la quale si propone (che poi in pittura ha dimostrato) .

Del resto (secondo me) è evidente la diversità e la bellezza della testa del Cristo se messa a confronto con quella di San Tommaso.

Ma la mia è una sensazione un idea (che da molti anni mi perseguita nella mente ).

Ma come mi ricordava L'Insigne Prof. Marinoni ("Leonardologo"), non è con esse che si scrive la storia dell'arte ... Vero!

Per cui valutiamo le verità in nostro possesso.

La statua fu esposta al pubblico nella chiesa di Orsanmichele in Firenze il 21 giugno del 1483.

Ma Leonardo nel novembre del 1481 o inizio del 1482 era già a Milano.

... Solo che però il gruppo bronzeo era già terminato nel 1480 e quindi il ragionamento potrebbe essere valido, ma non sufficente.

L'unica remota possibilità per poter comprovare questa mia teoria è l'Archivio di Stato della città di Firenze ed in particolar modo mi riferisco al contratto di allocazione dell'opera da parte della chiesa di Orsanmichele stipulato con la bottega del Verrocchio ed eventualmente Leonardo che a quel tempo era iscritto all'associazione dei Pittori.

CONSIDERAZIONI

Abbiamo un patrimonio di inestimabile valore e non sappiamo valorizzarlo siamo indietro anni luce, invece di digitalizzare questi preziosi documenti e metterli a disposizione del pubblico, no, noi li manteniamo in luoghi angusti e non acessibili, complimenti.!!!

E da qui nasce il nostro HELP US cari blogghisti,se potete o se avete conoscenze che possono permettere la consultazione di questi manoscritti, per cortesia contattateci o controllate voi stessi negli anni tra il 1478 e il 1480 se vi è traccia di quel contratto.

HELP US!

En el estudio de Verrocchio

Leonardo en el año 1469 cuando tenía 17 años entra en el Estudio de Verrocchio,lo elige el Maestro Andrea como modelo para su David.(fig. 1).

Entre 1473 y 1475 Leonardo colabora con Verrocchio en “El Bautismo de Jesús” y pinta el ángel que se encuentra a la izquierda y el fondo del mismo. (fig. 2).

De esto deja constancia por escrito el Vasaro en sus “vidas” y de cómo Verrocchio quedó prendado de la excelencia de Leonardo.

Ahora nos preguntamos, si Verrocchio fue capaz de pedir al veinteañero Leonardo de ayudarlo en una pintura, es posible que le haya pedido que también lo hiciera a un Vinci ya treinteañero de colaborar con él en una escultura de bronce?

No obstante todo, Leonardo llega a Milán en noviembre de 1481 y en la famosa carta de presentación a Ludovico Sforza, llamado “El Moro” dice así:

… dirigiré esculturas en mármol, de bronce o de tierra,lo mismo en pintura, todo lo que se pueda hacer comparado con otra(presentaciones) y lo que sea que quiera.

También se podrá darse a la obra del caballo de bronce, que será la gloria inmortal y eterno honor de la feliz memoria de su padre y de la Casa Sforza.

Y si algunas de las cosas mencionadas arriba les parecen imposibles o poco factibles, me ofrezco a experimentarlo en vuestro parque o el lugar que indique vuestra Excelencia,Ahora nos surge una pregunta espontánea, ¿Dónde están todas las obras realizadas por él antes de partir hacia Milán?

Viendo también la certeza y la seguridad con la cual se propone (que después viene demostrado en pintura)(fig. 3).

El resto, para mi, es evidente la diversidad y la belleza

de la cabeza del Cristo y se la compara con la cabeza de

San Tomás.

Pero la mía es una sensación, una idea (que me persigue desde hace muchos años).

Pero como me recordaba el ilustre Prof. Marinoni (“Leonardólogo”), no es con eso que se escribe la Historia del Arte…¡Verdad!

Por lo tanto consideramos la verdad que está en nuestro poder.

La estatua fue expuesta al público en la Iglesia de “Orsanmichele” en Florencia el 21 de Junio de 1483.

Pero Leonardo en Noviembre de 1481 o al inicio del 1482 estaba ya en Milán.

Solo que el grupo dedicado al bronce duró hasta 1480 por lo tanto el razonamiento podría hasta válido, pero no suficiente.

La única remota posibilidad de comprobar mi teoría es el Archivo del Estado de la ciudad de Florencia, en particular modo me refiero al contrato de ubicación de la obra por parte de la Iglesia de “Orsanmichele” estipulado con el Estudio de Verrocchio y eventualmente Leonardo en por aquel entonces estaba inscripto en la Asociación de Pintores.

Consideraciones:

Tenemos un patrimonio de un valor incalculable y no sabemos valorarlo, estamos años luz atrás con el tiempo, en lugar de digitalizar estos preciosos documentos y ponerlos a disposición del público, no, los mantenemos en lugares angostos y no accesibles, felicitaciones!!.(fig.4)

De aquí que nace nuestro pedido de AYUDA querido blogistas, si pueden o si tienen conocimiento que nos puedan permitir consultar estos manuscritos, por favor contáctenos o controlen ustedes mismos entre los años 1478 y el 1480 si hay algún rastro de aquel contrato. ¡AYÚDENNOS A COMPROBRARLO!

Ricordo d'infanzia

2007-06-23T17:44:00.000+02:00

Ricordo D'infanzia

Non si hanno notizie certe dell'infanzia di Leonardo.

Quindi queste note che ci ha lasciato Leonardo sul Codice Atlantico al foglio186 verso (già 66Vb) hanno un valore storico notevole.

Sono le prime tre righe di questo foglio forse aggiunte dopo che lo stesso è già completamente scritto.

Trascrizione

" QUESTO SCRIVER SI DISTINTAMENTE DEL NIBBIO PAR CHE SIA MIO DESTINO PERCHE' NELLA PRIMA RICORDAZIONE DELLA MIA INFANZIA E MI PAREA CHE, ESSENDO IO IN CULLA, CHE UN NIBBIO VENISSE A ME E MI APRISSI LA BOCCA CON LA SUA CODA E MOLTE VOLTE MI PERCOTESSI CON TAL CODA DENTRO ALLE LABBRA"

Certo che più che un sogno sembra un incubo.

Nel 1910 Sigmund Freud pubblica "Un ricordo d'infanzia di Leonardo Da Vinci"

Nel suo intento l'autore voleva spiegare la sua instabilità creativa,l'incompiutezza di molti dei suoi capolavori e la gentilezza quasi femminea del suo carattere.

Non spetta certamente a noi contestare o a mettere in discussione lo scritto del padre della psichiatria.

Unica cosa crediamo che Freud è stato fuorviato da una traduzione errata, cioè avvoltoio al posto del nibbio crediamo sia importante visto la simbologia usata da Freud che ricorrendo all'antichissimo mito egizio della dea Muth la madre dalla testa d'avvoltoio per identificare nel nibbio nientemeno che la povera Caterina.

Senonchè il nibbio è una cosa e l'avvoltoio un altra.

Un aliievo di Freud ha "Trovato" nella Sant'Anna il famoso nibbio del sogno Leonardesco.

Queste tre righe hanno un importanza fondamentale nella biografia Leonardesca perckè sono le uniche che riguardano l'infanzia di Leonardo. Nulla ci lascia scritto della madre a parte quando va a Milano e nulla ci lascia scritto dello zio (che sta in villa e non fa nulla).

Qualcosa di lui sappiamo dall'anonimo Gaddiano e dal Vasari.

Questo zio che infonde nel nipote l'amore per la natura e la sua teoria fatta di osservazioni, di prove e di verifiche ma sopratutto di amore per tutte le cose create.

Capitolo a parte la Madre e le varie matrigne e fratellastri che tratteremo in altri post.

Recuerdos de la Infancia

No se tienen noticias certeras sobre la infancia de Leonardo por lo que las anotaciones dejadas por Leonardo en "El Código Atlántico" en la hoja 186 ( 66vb) vieja numeración originalmente del Código Atlántico antes de ser desarmado para hacer de él,20 volúmenes, tienen un valor histórico incalculable.(fig.1)

Son los tres primeros renglones que se agregaron después que la hoja había sido escrita.(fig.3)

Trascripción

"Este escribrir sobre una especie de milano(ave rapaz de menor tamaño),que al parecer marca mi destino,porque el primer recuerdo que tengo de mi infancia es que yo estando en la cuna ,aparece este milano y con su cola me abre la boca más de una vez me trillaba con su cola dentro de mis labios"

Claro,que más que un sueño,parece una pesadilla.

En 1910 Sigmund Freud publica "El recuerdo de infancia de Leonardo da Vinci".

En el informe el autor quería resaltar su indiscutida creatividad, el por qué del incumplimiento de muchas de sus obras y la casi gentil femeneidad en su carácter.

No nos toca a nosotros poner en discusión el parecer del padre del Psicoanálisis.

Solamente pensamos que Freud estuvo confundido en ciertas apreciaciones,desviado por la interpretación del buitre en lugar de lo que creemos,sería un milano, siendo muy importante este punto debido a que si recurrimos a la simbología del antiguo Egipto, el mito de la Diosa Muth,la madre de la cabeza del buitre, sería identificar en él nada menos que a la pobre Caterina.

Si no fuera porque el milano es una cosa y el buitre,otra;un ave rapaz con otras características.

Un famoso alumno de Freud encontró en la Santa Ana el famoso "milano" del sueño Leonardiano.(fig. 2)

Los tres renglones mencionados tienen una importancia fundamental en la biografía de Leonardo,porque son los únicos que tienen que ver con su infancia.(fig. 3)

Nada deja escrito de su madre,solo cuando irá a Milano y nada deja escrito sobre su tío ( que se queda en casa haciendo nada).

Algo de él sabemos gracias a Gaddiano y dal Vasari.

Este tío que inculca a su sobrino el amor por la Naturaleza y su teoría sobre la observación, de pruebas y certezas a través de la verificación y sobre todo,por el amor a las cosas creadas.

Un capítulo aparte merecen La Madre, sus varias madrastras y hermanastros.

Tema de otra entrada.

15 aprile 1452

2007-06-23T17:39:00.000+02:00

15 Aprile 1452

"Nacque un mio nipote figliolo di Ser Piero mio figliolo a di 15 Aprile in sabato a ore 3 di notte (attuali ore 22,30)

Ebbe nome Lionardo, batizollo prete Piero di Bartolomeo da Vinci, papino di Nanni Banti, Meo di Tonino, Piero di Malvolto, Nanni di Venzo, Arrigo di Giovanni tedesco, Monna Lisa di Domenico di Brettone, Monna Antoniadi Giuliano, Monna Niccolosa del Barna, Monna Maria figliola di Nanni di Venzo, Monna Pippa di Prebicone."

Questo è il documento che un grande studioso del Vinci Emilio Moller ritrovò al catasto

Era la denuncia dei redditi che il nonno di Leonardo compilò e appunto tra le voci a sgravio fiscale elencò le "bocche da sfamare" tra quelle anche lo zio Francesco che non fa nulla diceva il nonno di Leonardo, ma quello zio che tanta parte avrà nella vita del Vinci.

Nace mi nieto, hijo de Ser Piero, mi hijo un 15 de abril, sábado a las 3 de la madrugada. (En la actualidad a las 22.30 horas).

Se llamó Leonardo, lo bautizó el cura Piero de Bartolomeo de Vinci, papino di Nanni Banti, Meo de Tonino, Piero de Malvolto, Nanni de Venzo, Arrigo de Giovanni tedesco, Monna Lisa de Domenico de Brettone, Monna Antoniadi Giuliano, Monna Niccolosa del Barna, Monna Maria hija de Nanni de Venzo, Monna Pippa de Prebicone."

Este es el documento que un gran estudioso del Vinci, Emilio Moller, encontró en el catastro.

El abuelo de Leonardo compiló la denuncia fiscal de rentas en la cual, entre otras cosas en su descargo numeró “las bocas a quienes darles de comer”, entre ellas también la del tío Francesco “que no hace nada”, decía en abuelo de Leonardo, ese tío que tanto tendrá que ver en la vida del Vinci.